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和聲基本知識

作者: tmg7622074 發布時間:2013-11-29 點擊:

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關于和聲基本知識的一些資料,適合音樂入門及和聲提高,推薦。
 
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1. 大小三和弦、大小調中的主、屬、下屬和弦
西方古典音樂體系的和聲基礎是三和弦,三和弦又以大小三和弦為最基本。三和弦是由三個音組成的,分別被稱為根音、三音和五音。而和弦的性質,則是由根音、三音和五音之間的距離(及音程),來決定的:根音和三音之間是大三度,三音和五音之間是小三度的,被稱為“大三和弦”。  根音和三音之間是小三度,三音和五音之間是大三度的,被稱為“小三和弦”。 
西方古典音樂(從16世紀以后),是以大小調為主的。 大小調都各有三個最主要的三和弦:主和弦,屬和弦和下屬和弦,分別是調內的i級、v級和iv級。我們看到,大調的主、屬、下屬是大三和弦。 
小調的主、屬、下屬是小三和弦。 
作為小三和弦的小調屬和弦,當進行到主和弦時,感覺缺乏力量。原因是小調的vii級,到i級是大二度,沒有向i級的強烈傾向。而大調的vii級和i級之間是小二度關系,有強烈的傾向。因此,西方傳統和聲,常常把小調的vii級音升高半音。升高后的vii級音和i級和大調一樣,是小二度關系,被稱為“導音”,(大調的vii 級亦被稱為“導音”) 
這樣,小調音階中的vii級就被升高了。 這種小調音階,vi級和vii級間是增二度,被稱為“和聲小調”。 
vii級沒有升高的,被稱為“自然小調” 。 
這兩種小調,在現代流行音樂中,都被廣泛運用,而在西方古典音樂中,和聲小調占絕對優勢。
西方傳統和聲是建立在這樣的進行:由主和弦開始,經過下屬和弦,到屬和弦,最后解決到主和弦上的。 
這個進行是西方傳統和聲的基礎,所有的其它和聲進行,都是這個進行的擴展和補充。其中,最重要的原則是:下屬不能直接接在屬之后,這被稱為功能倒置。 
這是因為,西方古典音樂是建立在一種美學體系,及──力量不斷增加,最后解決──的美學體系基礎上的。屬后直接接下屬,被認為是解決到主和弦之前的力量衰減,因此不被接受。但現代流行音樂中,這種限制完全被打破。 
我們的第一個和聲公式:i-v-iv-v,后面可以接i級,或其它可以接v級的和弦。(其它可以接v級的和弦將在以后介紹。) 
 
注1:“大小三和弦”是指和弦的性質,及這個和弦的特性是什么。而“主和弦,屬和弦和下屬和弦”是指和弦 
的功能,及在大小調中起什么作用。“i級、v級和iv級”是和弦根音的音級,及和弦根音在音階中所占的位 
置。 
2. 增減三和弦和大調中的副三和弦
西方傳統和聲體系中,除了大小三和弦外,增減三和弦也是很常用的。 增三和弦是由兩個大三度疊置而成。 
 
減三和弦是由兩個小三度疊置而成。 
 
在大小調中,除了主、下屬和屬以外,其他音級上的副三和弦也是很常用的。大調上的副三和弦的性質分別為: ii級:小三和弦。iii級:小三和弦。vi級:小三和弦。vii級:減三和弦。 
 
ii級三和弦,由于和iv級三和弦有兩個共同音,有下屬的功能傾向,因此被歸為下屬和聲組。 
 
vi級三和弦,由于和iv級三和弦有兩個共同音,有下屬的功能傾向,因此也被歸為下屬和聲組。 
 
然而vi級三和弦,同時和i級三和弦也有兩個共同音,因此也有主的傾向,因此有時在屬到主的進行中,用來代替主和弦的位置,被稱為“阻礙終止”(因為它并不是真正的終止,感覺上象被vi級和弦從中間阻住了一樣。) 
 
iii級三和弦是一個較少用的和弦,它具有i級和v級的雙重功能(因為它和i級、v級之間,各有兩個共同音),作為i級的運用:i-iii-iv。 
 
在這個例子中,為什么說iii級是具有i級的功能呢?因為它可以被i級7和弦代替(關于7和弦,后面有詳盡的論述),而效果和用iii級三和弦及其相似。 
 
我們也可以把iii級作為v級到iv級間的橋梁,因為西方古典音樂是不允許v級直接到iv級的連接的。 
 
vii級三和弦和v級有兩個共同音,它屬于屬和聲組。vii級三和弦由于是建立在導音上的,因此也叫“導三和弦”。 
 
現在我們把四個副三和弦加到我們的i-iv-v進行中:i-vi-iv-ii-v-i。 這是最常用的和弦應用順序,也是最符合人們聽覺習慣的。(人們不大顛倒其中vi和ii的順序,盡管它們都屬于下屬和聲組。) 但這一和弦功能序進,可以簡化和代替,如可以變成:i-vi-iv-v, 或者i-iv-ii-v,及更常用的i-ii-v, 或vi-v,i-vi-ii-v等,后面可以跟i級或者接其他的可行連接。(其他可行連接將在后面介紹。) 
這其中的v級也可以被vii級或iii級代替。 
 
v級之后可以接i級,也可以接具有雙重功能的vi級,變成:i-vi-iv-v-vi。vi級后面可以接上述所有能接在 vi級后的和弦公式連接片段。比如這兩個功能連接都是很好的:i-vi-iv-v-vi-v-i,i-iv-v-vi-ii-v-i。 
 
請注意這一和聲公式:i-vi-iv,這是西方流行音樂中最常用的和聲公式之一。 
 
3.小調中的副三和弦及關系大小調、同名大小調之間的關系
自然小調上的副三和弦的性質分別為: ii級:減三和弦。iii級:大三和弦。vi級:大三和弦。vii級:大三和弦。 
 
其中ii和vi級的功能和大調類似。vii級由于是大三和弦,不具有導向i級的性質,因此更傾向于作為它關系大調的屬和弦。(關于關系大小調,將在這一節的后面介紹。)iii級和弦,由于有很強烈的關系大調i級的屬性,更多地被用來作為向關系大調的轉換。和聲小調上的副三和弦的性質分別為: 
ii級:減三和弦。iii級:增三和弦。vi級:大三和弦。vii級:減三和弦。 
 
iii級由于有導音需要解決,更傾向于連接i級。 
 
這種iii級較少見于流行音樂中。 
vii級和大調中的vii級一樣。由于它們是建立在導音上,因此被稱為:“導和弦”(或稱導三和弦)。 
 
自然小調和和聲小調中的和弦經;煊。 
在流行音樂中,常用的小調和弦為: 
i級: 小三和弦、ii級:減三和弦、iii級: 大三和弦、iv級:小三和弦、v級:大三和弦、 
v級:小三和弦、vi級:大三和弦、vii級:大三和弦、vii級:減三和弦。(比大調多了幾種大小和弦的選擇。) 
 
最常見的兩個小調和聲公式: 
i-vii-vi-v 
 
和i-iv-vii-iii-(v)。 
 
這個和聲公式中的各和弦根音(在v級之前)都是五度關系,這在古典音樂里是一種非常有力的和聲進行,我們可以不讓它從iii級直接接v級,繼續按照五度關系推導下去,成為:i-iv-vii-iii-vi-ii-v-i。 
 
這在和聲學中叫做模進。 
 
從上面的例子,我們看到,其中vii-iii-vi三個和弦,與其說是a小調,不如說是c大調的v-i-iv更合適。這種暫時偏離原調的現象叫做“離調”。在小調中,經常出現向關系大調的離調,已使音樂更豐富。 
 
所謂關系大小調,或稱“平行大小調”,是指調號相同的一對大小調,它們互相為對方的關系大調或關系小調。比如c大調是a小調的關系大調,a小調是c大調的關系小調。 
 
還有一種大小調關系稱為“同名大小調”或“同主音大小調”,是指大小調共享一個主音,而調號相差三個升降號,比如c大調和c小調。 
 
而關系大小調不共享主音,主音間相差小三度。 在西方古典音樂中,同主音大小調要比關系大小調更近,轉調更自然。而在現代流行音樂中,正好相反,關系大小更近。 
 
4. 旋律小調及和聲、和旋律大調;和弦的轉位 
我們看到,和聲小調的vi級和vii級音之間是一個增二度,如果在旋律中用到這兩個音級時,這個曾二度會使人感到很不自然。如果用還原的vii級音,及自然小調音階,就沒有了這個增二度,但是如果我們在和聲中需要一個大的v級和弦,就不得不用升高的vii級音,不然和弦和旋律就會發生矛盾。另一個解決辦法是把vi級也升高,增二度變成了大二度。這種小調稱為“旋律小調”。 
 
旋律小調音階只有上行時vi級和vii級是升高的,下行時就同時還原了,和自然小調的下行相同。但我們不必拘泥于樂理知識上的上行、下行規則,用時完全可以靈活掌握。 
 
我們看到,升高了vi級和vii級的a旋律小調上行音階,和a大調音階非常相似,唯一的不同是iii級音,前者是 c后者是c#。從這里我們得出一個重要概念,區分大小調的唯一標準是i級和iii級間的音程是大三度(大調)還是小三度(小調),其它音級均不能用來確定一個音階是大調還是小調。  
 
到目前為止,我們講完了大小調體系中的三種小調:自然小調、和聲小調、和旋律小調;而大調,其實也分三種:自然大調、和聲大調、和旋律大調,只不過后兩種大調沒有那兩種小調常用。 
 
和聲大調中的vi級音是降低的,用這個音構成的下屬(iv級)和弦是小三和弦。 
 
這個和弦對i級的傾向比大三和弦的iv級更強。 
 
無論是作為大三和弦的iv級和弦,還是小三和弦的iv級和弦,進行到i級和弦,稱之為“變格進行”;如果是在終止中,及被稱為“變格終止”。這種進行通常用在一個樂曲或一個段落的結尾,作為補充,或稱主和弦的延續,以增強終止的感覺。例如這樣的和聲進行:i-vi-iv-ii-v-i-iv-i。 
 
而i-v-i稱為“正格進行”或“正格終止”。i-iv(iv)-v-i在終止中被稱為完全終止。 
 
到目前為止,我們所有的和弦的最低音都是根音,被稱為“原位和弦”。如果和弦根音向上翻一個或幾個八度,不再是和弦最低音時,我們稱之為和弦的“轉位”。三和弦總共有兩個轉位,被稱為六和弦和四六和弦: 
 
多數原位和弦都可以用它們的轉位和弦代替。但習慣上,樂曲的開始和結尾較多是用原位的i級(弱起小節有很多是用原位或轉位的v級)。 
 
古典和聲中,轉位和弦經常被用作原位之間的過渡。 
 
四六和弦經常用作原位和弦和六和弦的過渡。 
 
在古典音樂的終止和半終止中(樂段的停頓稱為“終止”,往往以主和弦結束;樂句的停頓稱為“半終止”,往往以屬和弦結束),我們經常能看到屬和弦(v級)前有一個強拍上的主四六和弦,這個和弦稱為“終止四六和弦”。 
 
原位和轉位的運用并沒有固定的模式。由于和弦的低音位置(及原位還是哪個轉位)其實就是和弦用什么音作為低音,因此,其主要作用還是得到一個好的低音線條,在通俗音樂中就是好的bass聲部的主干。多數情況下,低音線條才是決定和弦用原位還是哪個轉位的關鍵。 
 
古典音樂中最重要的規則恐怕就是:不能八度平行和五度平行。 
八度平行被認為是使和聲進行突然減少了一個聲部。 
 
而五度,在古典音樂中被認為是和諧度僅次于八度的音程,它太和諧了,以至于平行的五度使人感覺也象少了一個聲部。 
 
而五度平行這一規則被德彪西打破之后,無論在現代嚴肅音樂,還是流行音樂中,再也不是問題了。 
 
德彪西式的美妙九和弦平行 
 
爵士樂中的和弦平行
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