五聲調式以其常用和聲語匯

 

 

　　宮音為主音的調式。宮調式常用的和聲語匯：

 

　　一、 變格進行

 

　　S—T 宮調式的和弦構成中，它們是最自然級常用的和聲語匯。

 

　　1.VI—I

 

　　VI—I的進行時五聲調式旋律性的強進行。

 

　　在宮調式中，這兩個和弦的組成音全部是五聲正音，因而十分好用。

 

　　2.II46—I

 

　　這一進子表現了五聲調性特點的和聲強進行。注意，如果把II和弦三音放在內聲部、五聲正音放在外聲部，就能更好地達到突出五聲音調的目的。

 

　　二、 正格進行

 

　　類似于自然大小調。

 

　　更多要用V—V+6—I；V+6—V—I。

 

　　與傳統大小調式不同之處，V+6和弦，在大小調中多省五音的六代五形式的七和弦，而在五聲調式中卻是比較多用六代五音的三和弦。

 

　　第二節 徵調式

 

　　徵音為主音的調式。宮調式常用的和聲語匯：

 

　　一、 正格進行

 

　　V—I。

 

　　這一進子在整體音響上，與西方教會調式中的米索利底亞調式相同，具有上升、陽剛的氣質。

 

　　與之不同，在民族調式中，徵調式V級和弦的三音是偏音，應用時要多將其放內聲部，以保持五聲音調的統一。

 

　　二、 變格進行

 

　　VI—I、II—I．這些進行，更多地表現了徵調式的另一面，柔和的調式性格。

 

　　注意VI—I的進行，其共同音—變宮音，放在同一聲部，徵和弦中的變宮音由柔弱的角和弦（同樣有變宮音）先帶出，徵和弦的亮度，硬度會因此而減弱。

 

 

　　商音為主音的調式。商調式常用的和聲語匯——

 

　　一、 正格進行：

 

　　V（7）—I、VII—I。它們是最表現商調式的最自然的和聲音響。

 

　　V7的三音可作五聲性級進下行。

 

　　二、 變格進行

 

　　多用II6—I。

 

　　第四節 羽調式

 

　　羽音作主音的調式。民族調式的五種調式中，它是唯一一個擁有主和弦組成音與正三和弦的根音全部都是五聲正音的調式，其正格、變革進行的音響都很自然，因此，這個調式的建立十分容易。

 

　　一、 正格進行

 

　　V（7）—I

 

　　二、 變格進行

 

　　IV（7）—I

 

　　第五節 角調式

 

　　角音作主音的調式。在實踐中，角調式應用較少。

 

　　主要原因是，它缺乏主音上方的五度支持音（屬音），這個音在角調式中是變宮音，性質為偏音。

 

　　缺乏屬音對主音的支持，造成了在角調式的音調基礎中，少了到主的強進行，使角調式的明確、穩定性都受到很大的影響。

 

　　這樣，在角調式中，對主支持較大的下方五度音（下屬音）——羽音。注意，不可過分應用下屬，否則會使主喪失中心地位。因此，角調式的應用，重要的是，要注意保持角調式的特點，在這方面，參考一下做法：

 

　　1. 角調式中，旋律明顯出現羽和弦的因素，和聲需要配置羽和弦作為角調式的下屬和弦時，可多用羽和弦的第二轉位的形式，將角音角調式的主音放于低音部。

 

　　對重要位置上的長音、停頓音上所運用的羽和弦，要注意減弱羽和弦的穩定性避免造成出現羽調式的可能。

 

　　2. 外聲部多強調到角音的各種旋律進行。這一做法，依然是為了避免出現角調式變異為同宮系統的羽調式的問題。

 

　　3. 采用角調式常用的和聲詞匯，正格進行VII—I，是較有效地明確角調式的和聲語匯。

 

　　第六節 五聲結構的和弦

 

　　突出五聲調式音程結構特點并以此為主要原則所構成的和弦，叫五聲性結構和弦。

 

　　五聲結構和弦應用原則中最重要的是——五聲性結構和弦一般不用轉位形式。