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復調中的對位

作者: 未知 發布時間:2013-12-17 點擊:

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 1復調音樂也被稱作“對位”bbb基督教歌譜

  1復調音樂是由若干獨立意義的旋律聲部的結合,也被稱作“對位”,即點對點,音對音的意思。所以復調音樂的技術理論就被稱作“對位法”。 bbb基督教歌譜

  音程性質分類:從聽感可分為協和,不協和兩種。 
  協和音程 同度 純五八度 
  完全協和 充實的協和 大小三六度 
  不穩定的協和 純四度 
  柔和的不協和 大二 小七度 
  不協和音程 尖銳的不協和 大七 小二度 
  暖昧的不協和 增四 減五度 2聲部運動的關系: 。1)同相進行 兩個聲部同方向運動 
 。2)平行進行 兩個聲部等距離同方向運動 
 。3)斜向進行 一個聲部保持不動 另一個聲部運動 
 。4)聲部交錯 兩個聲部局部互換上下位置 
 。5)聲部超越 超過原結合聲部的位置的運動 
  示列:簡譜(注:第一行的1上帶點,第二行的7下帶點) 
  同向 5――― 6――― 5――― 1――― 
  1――― 4――― 7――― 1――― 
  平行(注:第一行12音上帶點) 
  1――― 2――― 7――― 1――― 
  3――― 4――― 2――― 3――― 
  斜向(注:下面第一行最后兩音的3 1上帶點) 
  3――― 5――― 5――― 3――― 1――― 
  1――― 1――― 3――― 3――― 3――― 
  反向(注:下面第一行音上全帶點 ) 
  3――― 2――― 1――― 3――― 4――― 
  3――― 5――― 6――― 5――― 4――― 
  交錯(注:第二小節聲部交錯,寫到五線譜上一目了然) 
  6――― 3――― 6――― 
  1――― 5――― 4――― 
  超越(注:第二行的7下帶點) 
  3――― 6――― 2――― 
  1――― 4――― 7――― 3音點結合及聲部運動的基本原則和禁忌  (1)兩個聲部的結合以協和音程為主,充實的協和音程(三,六度)應用最廣,限制最少. 
  (2)不協和音程的使用應避免尖銳的和暖昧的不協和音程如(大七,小二,增四,減五度)在顯著節拍上的結合(碰撞)。 
  (3)斜向和反向進行有助于突出聲部線條的獨立性,也最具復調意味,是復調音樂聲部運動的主要形式。 
  (4)平行和同向進行不易顯現聲部線條的獨立性.完全協和音程的平行進行(平行八五度)和同向進行(同向到 達的八五度)應盡可能避免。 
  (5)為了旋律線的流暢和音調分格的保持而短暫出現的聲不交錯是允許的,但不宜長時間的過多使用,已保持聲 部線條的清晰。 
  (6)聲部超越會干擾旋律線的連貫,應盡量避免。 4上述相關內容是共通的  這些基本原則和禁忌愈合聲學中的相關內容是共通的,應通過實際的寫作練習將這些理論知識轉化為應用技能。 
 
對位注意事項
  (1)暫時只用完全協和的(同度,純八五度)及充實諧和的(大小三六度)音程,其余音程暫時不用。 
  (2)完全協和音程音響較空泛,不宜過多使用.要注意避免這類音程的平行進行和同向到達進行。 
  如下:(注:第一行3上帶點) 
  平五 同八 同五 
  5――― 6――― 3――― 5――― 
  1――― 2――― 3――― 1――― 
  (1)三六度是主要應用的音程,但也不宜同類音程連續平行過多(如平行三六度),一般以連續三次為限.因為 連續平行過多就會容易與主調音樂織體混同,削若聲部運動的獨立性。 
  (2)注意兩聲部音程關系與聲部進行,應盡可能顧及到音調的自然,流暢和調式調性因素的表達。 
  (3)聲部交錯和超越暫時不用,兩聲部音區的位置應適中,不要相距過寬。 
  下面是試列: 
  一(注:第二行是低音譜) 
  1― 1― 2― 1― 5- 4- 5- 3- 
  6- 3- 2- 3- 1- 2- 3- 6- 
 。ㄈ龋龋ò硕龋龋ㄎ宥龋ㄈ龋ㄈ龋ㄎ宥龋 
  二(注:第二行是低音譜,兩行的2上都帶點) 
  2- 4- 5- 6- 7- 6- 5- 4- 
  2- 6- 7- 4- 5- 6- 7- 2- 
 。ò硕龋龋龋ㄈ龋ㄈ龋ò硕龋龋ㄈ龋 
  以下是習題: 
 。ǜ咭纛})在聲部下方用一音對一音配置對位聲部 
  (1) 3- 1- 3- 2- 4- 3- 2- 1- 
  (2) 1- 7- 6- 5- 6- 5- 4- 3- 
  注:第二條的1上帶點 
 。ǖ鸵纛})在聲部上方用一音對一音配置對位聲部 
  (1) 3- 2- 1- 2- 3- 2- 1- 7- 
  (2) 1- 5- 6- 5- 4- 3- 2- 1- 
  注:第一條7下代點.第二條56下帶點
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